На Большом фестивале мультфильмов победило «минималистичное лесное техно»
Вчера были определены победители «Большого фестиваля мультипликационных картин». Список всех лауретов доступен для ознакомления на официальном сайте фестиваля.
Награждение победителей проводилось в трех главных номинациях: «Премьеры», «Детская», «Победители». Все лауреаты выбирались исключительно зрителями.
В категории «Премьеры», были продемонстрированы самые новые анимационные мультфильмы, среди которых, первое место разделили «Зима» (из сериала Log Jam) и «Про бобра». Создателем обоих мультфильмов является Алексей Алексеев. В России эти мультфильмы назвали «минималистичным лесным техно». Следом за победителем в этой категории расположился мультфильм от Вероники Федоровой «Снегири и коты», а третью позицию занял «День варенья» (одна из серий 3-D мультфильма «Маша и медведь»).
В категории с детскими мультфильмами, первое место занял мультфильм совместной работы студии «Пилот» и Андрея Соколова – «Про собаку Розку». Второе место заняла лента «Жихарка» из цикла «Гора самоцветов», автором которого является Олег Ужинов. На третьем месте оказались 2 мультфильма: «Кот и Лиса» и «Про Василия Блаженного» всё из того же цикла мультфильмов от Олега Ужинова.
В последней же категории – «Победители», зрителям было предложено выбрать лучший из мультфильмов, который до этого уже получал какие-либо награды на любом кинофестивале. Здесь первое место заняло творение от Карла Вожеле «Ради Носка», в которой рассказывается, как одежда человека пытается освободить из тюрьмы лидера банды – носок. Второе место заняла «Пудя», автором которой является Софья Кравцова, третье – мультфильм от американского аниматора Билла Плимптона – «Корова, которая хотела стать гамбургером».
Всем лауреатам был вручен приз фестиваля – статуэтка Анимаши.
PostScriptum:
Современная музыка в стиле хип-хоп уже достаточно редко напоминает нам о том, что она является элементом хип-хоп культуры, зародившейся в 70-е годы минувшего века. Считается, что хип-хоп возник в Нью-Йорке, когда местные ди-джеи начали применять перерывы между музыкой в стиле фанк или рок, наполненные ударными партиями.
